贝聿铭先生将苏州视为故里，这里也是贝氏家庭的根基所在。苏州博物馆的建设让贝聿铭先生将故乡情怀、中国文化、建筑心得全部融合到了一块，他亲切的称苏州博物馆为“我的小女儿”。

下面我们将从四个部分来解读苏州博物馆的前世今生。对于个人来说，苏州博物馆本身也是一种珍藏之物，所以介绍的比较详细致使篇幅过长，又难舍喜爱之情，因而将其把博物馆内的藏品单独进行了介绍。对于苏州博物馆的介绍主要分为源起、精工、忠王府。

源起

“

这个伟大的华人建筑大师重建了他的家族失落的精髓，用到的却是他独特的现代语汇。

2006年苏州博物馆开幕式时英国媒体报道中写道

”

贝聿铭，1917年出生于广东广州，乃苏州望族之后，美籍华人建筑师，赴美后，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑学。

美国建筑界宣布1979年为“贝聿铭年”，贝聿铭先生曾获得美国建筑学会金奖、法国建筑学金奖、日本帝赏奖、第五届普利兹克奖及里根总统颁予的自由奖章等，被誉为“现代建筑的最后大师”。

光是建筑的色彩，“让光线来作设计”是贝氏的名言。巧用光线，使空间变化多端;善用混凝土，忠于材料的质感表现力;玻璃钢材，让设计者的建筑思想得以充分表现;几何构造风格，让现代主义呈现出活力的艺术形象。

贝聿铭先生主要代表作品有巴黎卢浮宫扩建工程、香港中国银行大厦、日本美秀美术馆、苏州博物馆新馆等。

“你们不用找我，你们重要的不是现代的高楼大厦，现在你们需要的是城市的保护方案，而且还必须把运河清理干净。”

这是90年代苏州最早来找贝聿铭先生时的回话。众所周知，要真正改善河道是非常难的。虽是回绝，但是在这段时间里，贝聿铭先生还是让大儿子贝定中参与到苏州水质的改善。

这一等，一直到2002年贝聿铭先生85岁高龄时才下定决心，将自己此生的最后一座作品留给故乡。

当最初的概念方案刚出来的时候，受到了一些质疑，第一是15米高度的限制，第二是大家都希望用苏州传统材料--砖瓦来建造博物馆。经过长时间的沟通协调，贝聿铭先生在高度上进行了妥协，将部份的功能安置在了地下。但是运用新材料这一点上，贝聿铭先生还是坚持了自己最终的想法。

2003年开始建工，历经一年左右时间，贝聿铭先生对苏州博物馆注入了诸多心血，无论是展厅的尺度、光线，还是陈列方式、细节，甚至馆内所有的树和石都是自己亲自挑选。

正是因为这种严谨的态度，苏州博物馆从开始的质疑到后来的赞誉不断。可以说，苏州博物馆不单是贝聿铭先生送给故里苏州的一个礼物，赋予了苏州文化新的气息，更是将中国建筑形式以新的表现手法展现给了全世界。

精工

“

我不喜欢各种标签式的称谓。对我而言，建筑就是建筑。没有什么现代建筑、后现代建筑、解构主义。如果你愿意，你可以使用你所有想用的主义称谓。

但我不相信这些，它们如过眼云烟，而真正留存下来的那一个还是建筑本身--各个时代的建筑。

贝聿铭

”

贝聿铭先生在苏州的童年时光大部份时间都是沉浸在园林中，所以苏式园林中的人和自然和谐共处的理念对他影响颇深。

贝聿铭先生在对苏博进行设计的时候所表现的是“中而新苏而新”的设计理念，追求和谐适度的“不高不大不突出”的设计原则。以中国建筑和苏州文化作为根基，让作品在传统和现代碰撞中重新“发芽”。

如何把苏州元素

融合到苏州博物馆里?

01 外形

文章来源：《现代建筑电气》 网址: http://www.xdjzdq.cn/zonghexinwen/2021/0226/627.html