一

如果想考察中国传统文化元素与现代建筑如何完美融合，中华艺术宫无疑是最佳样本。建筑外形就是一幢巨大的鼎，庄严而稳重。上海博物馆以收藏青铜器著名，一楼展厅，商代青铜大鼎让人惊叹铸造工艺之精湛、设计构造之科学、审美想象之瑰丽。鼎，祭器、也是礼器，更是食器，“民以食为天”“国之大事，在祀与戎”。中华艺术宫原为2010年中国上海世博会中国馆，世博会的标志建筑。那届世博会成功举办，“城市，让生活更美好”的主题传播到世界每个角落，更深入到上海这座城市，浦东这片热土。鼎，所代表的三件事，正乃国之大事也。常有人开玩笑，说“陆家嘴三大神器”，注射器——东方明珠，搅拌器——金茂大厦，开瓶器——上海环球金融中心，其实，真正的神器，是定鼎九州、一言九鼎、钟鸣鼎食、承故鼎新之中国馆。

中国馆通体披中国红。颜色，在中国文化中，从来就不仅仅是自然的光学现象，而蕴含了丰富深厚的文化内容。五行、五脏、五音、五方、五彩，五彩与五行，颜色与天地自然之道相对应。红色，不仅是革命的象征，更是太阳的面容。中国共产党是中国工人阶级的先锋队，中华民族的先锋队，二者的颜色，都为红，也就是中国馆的色泽。记得2010年世博会期间，凡进入中国馆的参观者，都得到一枚中国馆图形的印。一个中国红的“华”字，繁体、草隶，是中国馆平面图形。大写的中华，屹立于浦东大地，屹立在改革开放、创新发展之前沿，向世界展示中国，融合最民族的和最世界的。

作为2010年世博会第一标志建筑，中国馆已成为浦东最靓丽的符号。但世博会申办时，提出的标志建筑却和宝鼎中国的中国馆相距甚远。

二

2002年7月，我从华东师大博士毕业，到上海市委宣传部工作。8月，被借调到2010年中国上海世博会申办宣传办公室，因定于2002年12月3日在巴黎投票确定举办国，申博宣传办公室又称123办公室。分给我的一项主要工作，是撰写采访口径。记得当时最坚定的理念是，一切始于世博会。

当时讲得最多的话是，2010中国上海世博会，将在南浦大桥至卢浦大桥之间，4.3平方公里的区域举行，世博会参观人次将达到7000万，世博会的标志建筑是人行花桥。据设想，桥跨越黄浦江两岸，是继杨浦、南浦、卢浦大桥之后，连接浦西浦东的第四座大桥。所独有的，是桥不走车，只行人，如不远处南京路步行街，桥栏鲜花装饰，五彩缤纷。行人在距江数十米的桥面驻足，眺望黄浦江两岸，一边百年沧桑，繁华依旧，一边大厦如林，青春靓丽。而且，市民和游客不需借助任何交通工具，即可浦西到浦东、浦东到浦西……

申博宣传办公室一项主要任务，是陪同中外媒体拍摄上海建设成果。中央电视台四套中国报道栏目，拍摄申博专题片。其中一个拍摄点，是从正在建设的卢浦大桥桥面拍摄规划中的世博园区。2003年6月通车以来，卢浦大桥早已成为联通浦东浦西的交通动脉。这座世界上跨度第一的钢结构拱桥，如一道永恒的彩虹，飘落黄浦江两岸，又如一幅正弦函数图像，时刻标示着浦东发展的自变量和因变量。此次采风活动，第一站就是参观浦东开发开放展示馆，门楣上鲜红的大字——“在国家战略引领下”，改革开放四十年、浦东开发开放二十七年，确定地说，没有改革开放，就不会有浦东。因此，在大格局中，改革开放是自变量，浦东是因变量，但浦东作为改革开放排头兵、创新发展先行者，在经济、科技、文化、体制机制等方面的创新创造，众多可复制可推广的经验模式，又成为自变量，带动更广阔领域的发展变革。

平时远观，或乘车经过南浦、杨浦大桥时，并未感觉多么雄伟，而且，以精致自豪的上海，也似乎不以雄伟为尚。亲临现场，却绝对给你不一样的感觉。我陪着中央电视台的摄制小组，乘小艇到达江面上的工作平台。建成后的卢浦大桥，通体没有一个桥墩，建设时，却有数座直插江底的钢铁支架，用于运送建筑材料和施工人员。我们乘施工罐笼到达桥面，不是直达，中间还换乘了一次才到。“罐笼”一词，也是我当时直观想到的，说是电梯，显然太简陋了，但也不是吊篮，我想起了煤矿工人上下矿井乘坐的罐笼。同是施工所用，同是工人所乘，应该最贴切。

铁的栏杆，钢网铺成的桥面。小心翼翼地走在桥上，向脚下看，透过网眼，直视黄浦江心，不由地有些心惊。虽然确定安全无虞，依然小心翼翼，同去的央视女记者直呼害怕。平时读书，喜欢“浩然正气”“天风浩荡”，更向往凭栏远眺，“把阑干拍遍，无人会，登临意”的慷慨深沉。到卢浦大桥施工现场才知道，真正浩荡的天风是怎么回事。栏杆更不敢去拍，却饱饱地放眼遍览黄浦江两岸，我知道，这样的机会，大约再不会有。其时，规划中的世博园区，还是一片工厂。这次浦东采风，见到一组照片，从1990年浦东开发至今，每年同一地点拍一张，2003年的浦东，和我的记忆重合。

文章来源：《现代建筑电气》 网址: http://www.xdjzdq.cn/qikandaodu/2021/0303/642.html