今天，我有机会到梁思成先生创连的清华入学建筑系，见到在日本也很有名的汪坦教授和馆在我所在的东京大学工作过的王炳麟先生和其他各位先生，感到十分高兴。我的这冰访问的得以实现，要追溯到去年．作为我的恩师村松贞次郎教授的退休纪念活动，在尔京举行了一个以“尔亚的近代建筑”为题的学术{才论会，中国的同济大学的路秉杰先生。清华大学的张敲介先生和北京市文物局的王世仁先生参加了那众讨沦会-那次讨沦会可以说是日本的东亚近代边筑6／f究的一；个新的起点，不论在亚洲，还是在口本国内，邯引起了对东亚近代建筑的越来越强烈的关心、比我更年轻些的村松伸和西洋泰彦等人止(1：为此编‘与一本简略地介绍东亚的近代建筑的“导引”，顶计在今年秋天町以公开发行。在日本对近代建筑的关心正在形成高潮的时候，我仃墦到中国对近代建筑的研究也起步r。我们得以应邀参加你们的讨论会，感到十分荣幸。下面，我想对日本近代建筑史研究的历程简单做一些介绍。日本的近代建筑研究，叮能比较走在前面——些，大约是在四十年以前开始的。最初曾经十分哏准，受到不少人的批评和反对。最主要的批评之一是，研究这些当年由外国人设计，供外国人住的，或者足口本人模仿外国设计的建筑，有什么意义?如果要研究外国建筑，到到处都是这种建筑的欧洲去．不是更好吗·；特别是日本也曾有过象中国的上海、天津等有过的租界(在日本叫“外国人居留地”，，长崎、横滨．神户、函馆，部有过这样的“外国人居留地”。研究这些地方的外国人建造的房子，曾遇到很大困难。例如神户，这是一个从“外国人居留地”发展起本文是日本东京大学副教授藤森照信先生应清华大学连筑系邀清到北京考察中国近代建筑期间，尸10月：5日下午在清华人学建筑系罢术报告哙上所做的讲演。参加这一活动的有清华大学建筑系师生以及正在北京召开的“中国近代建筑史研究讨论会”的代表。，^／e>且绘吐室。》；人来说，是与不愉快的{己忆联系荷的．但从更大处行，它仃J还是届厂自己的尔西。足这个城市历史的一能；现在，这些欧洲风格的蚺民式迎筑，正在大受人们的薄爱-保存和峡览这些建筑成厂神户市最重要的，发展址快帅产业之—。到这个城市旅游，参观”西洋馆”．购物，成厂址受欢迎的旅游项口。现J9：要恕参观”西洋馆”，甚致要排队等候；特别是各地的入批年轻的姑娘们拥来参观，使城市气氛部有点异样起来，因此，从臼本的这个经验看来，对建筑的评价，人牧长的厉史寸期，㈠址会发生变化的。象上面讲到过的”西洋馆”，址初破当做研究对象寸，受到了强烈的批汗．但延到厂址近，这屿外国入盅的房产，或者门私人模仿外闲人羞的房九邯变得越来越受到人们的薯爱厂：当初的1＼叫陋就这样从恨个上解决厂，)i-个对日仁近代建筑研究的非难是，对于欧洲离今天恨近的时代的Nf究，能不能算是历史研究?达竹经址—-个很人的问进；原来，日本的脚史研究是到封建H们弋的结束一一江户时{℃为止的，江户以后的历史，还不钓作为真正的历史研究的对象。当时懿个学术y／的总的趋向就址如此。。但是，恰在那时，东京大学仃两忙教授，一位足人m先生，——位足关野先生(著名迎筑l真：家关野贞先生的儿广，，主张必须研究㈠本的近代建筑。他们的埋由足．不管足什么建筑，当忉部留经足新的，以后部会逐渐变旧．应当在还新的时候就开始研究：虽然他们当寸址极端的少数派，似他们恰恰又足当时口本建筑学会的领导人，他们下了决心．北自己的学生们研究近代建筑，他f1)的学生中有以后任这方画的研究中知名的稻垣荣三教授和村松贞次郎教授，前者是村松仲君的老师，后者足我的老师。不知道中囤的情况怎样，日奉的建筑学会是相当保守的，：对新的东西常常不取积极态昆幸运的是，当时学会，的这两位领甘人却积汲推进j’这—研究．并终J丫植U厂承认-我想，以汪坦光仁山汀的，，，j华人·／的先生们发起中囚近代连筑文的研究．并山此／．．．f廾厂这次会议，是非常有意义的。四卜年的住口个，搞近代建筑11i研究的人·／八仃尔京大学…家．其它入学部不搞；扦地参加达—研究的部是些中学的老师。教市委员公的老帅号地以较低的天，址他们与尔京人!／——起+巴这项研文摘越来的?这项研究从开始到得到—般入·／的脉认．花』’约；：1-年的寸间，到厂现在．近代迚筑的／l件究成厂㈠个建筑 y／址为活跃的部门，也是建筑史丫y／址热门的领城；因此，我恩，中国的近代迎筑文的研究妥枞并列广泛的坻认也”门巨侨要二卜-iF，到达顶咋寸朋也t，／能妥四十年-我想．必须仃。l／2佯的决心和心思准静．下计什么事，如果能坚持干L，／q卜年，总会得到计会的哦认的、；在日本，近代建筑的出现开始厂1865年，比明冶维新的开始(1868年，略早一点。当时的幕府政府聘请荷兰人建造西方式的造船厂，于是出现广西方式的工厂建筑。在这以后，各种“洋风”建筑，象希腊式，文艺复兴式。巴洛克式、罗曼式等相继出现，到1900年为止，所谓“洋风”建筑大体上部是这些旧式的西方建筑。1900年以后，这种势头虽然逐渐减弱．但还持续到1945年，即日本在第二次大战中失败为止。1900年以后，日本也引进来一些德囤早期的现代建筑，后来也出现厂狭义的现代建筑，但是在战前，这些建筑的规模和影响都很小，不占主导地位。战后形势为之一!变，成了全力推行现代主义建筑的时期，现代主义连筑统治厂日本。现在情况怎佯呢?在1986年，我们看到，现代建筑衰落了，代之而起的是”后现代派”，按厉史学上的分期，在日本，二次大战结束．以前的时期叫“近代“，战后叫”现代”。而在建筑上，战前战后·郎有“现代主义”，因此有时也把战后的“现代主义”，叫做“近代新建筑”或者“近代国际式建筑”。日本近代建筑史的研究开始于战后，五十年代末。六十年代初形成高潮，65年以后逐渐衰落。以后又兴起，目前正足第二个高潮出现的时候：关于笫—·个高潮，我没有参加，没有体验过前辈们当初创业的甘苫；目前的第二个高潮，则是我亲身经历，亲身感受的。近代建筑史研究的第一个时期当时的历史背景是，臼奉在战争中波打败了，新的时代开始了，这时人们强烈感到有必要回顾过去的历史，回吨一·下日本从明冶维新以来的“近代”究竟丛…个／真-么什的小J．f贮的小川冶训朋的垣火遗物‘包括业筑小住千千地消大．人们仃一种达段历史将被抹掉的危机感：!这——时期的近i亡进筑＼11研究．人体上有以下三个方面的内务：一丛撰，勺迪1ii，1865iF至1945年的通史，达主要址稻垣朵三教投的工作；其它两个方面是分项研究，即样式的研究和技术史的研究。达两个方面的研究邪把门光渠小住明治初朋，也就址近代化的初期，他们√Jl割你明，近代业筑住U个足怎样开始的。样式的研亢工业址侗破敏摆的；工作，耐技术史的研究上要址付忪贞次邮教授进“的；今天，他们两位中，一位L：接近退休午龄．!；忙L：经退休厂-样式的研究的主要成果泞九，发现相总汕j’殖比武建筑，这些迎筑邯很关，址1．I前保留僻址多的-任砷户，长崎部钉很多，当寸丛山外闷入连的—。其次．发现厂当时口个的上匠们建造的，后来被称力”拟洋风”的缨筑--仁匠们没有受过正规的西方建筑软膏．这是他们通过看、或者在外国人手下劳动的体会，按白己理解的“洋风”建造的，这些房子的形式钉些任，长期以来部是受到批评的，认为它们笨拙、不三不四。但到了址近，情况为之—变，对它们的评价越米越南，认为这峰房子有看口令独自的特点，显示厂日本人潜在的能力．这次我们看到，北京的一些教堂，旧陆军郎。海军郎以及大栅栏的商店，在形式上与我11，]的”拟洋风”建筑很相虬它ft]是用中国传统的砖结构技术建造起来的洋风建筑，用了不少中国传统的花纹，装饰，加进厂中国人的美学观念，很有意思，叮以说是中国的“拟洋风”吧·j在日本．这种“拟洋凤”出现不久即被摒弃了，到被重新评价时，这期间经过了八十年-因此我想，在中国，这些中国的“拟洋风”建筑再过几十年．到中国的现代化实现的时候，对它们的评价也一定会高起来的。纯粹的殖民式建筑和”拟洋风”建筑的发现，是第—；个时期近代建筑研究的重要成果。技术史的研究这在战前的建筑史研究中是没有的，那时，只是单纯研究佯式i技术史的研究是战后才开展起来的。当时的研究者队为，任何式样合是建立住其技术基础．技术背景之上的。这一观点uf以说是受现代主义的建筑观的影响产生的。日本的传统建筑不仅与欧洲不同，与中国也不相同。日本没有砖结构，砖结构完全是外来的东西。屋顶结构，亚洲的日本与中国都是举架式的；铁结构的三角形桁架，是从西欧引进来的，这一点日本与中国的情况相同。最早应用桁架的是西方式工厂的大跨度世界建筑6／]986厂房，；后来—：般房子也用厂怖架，我在上海看到一些跨度不入的房产是木制的桁架结构的，这恐怕受了西方的影响。住口本，石—．；个房产是不是受过西方建筑的影响，首充就检查它的屋顶结构，是举架式的．还·是桁架式的，达成厂——个重要的标志；；这——时期技术灾上的-—个重要的研究成果就是．在近代建筑引进口本的最初的寸‘五年，近代建筑的所行技术因素‘包括屋脐占构、铁结构、砖结构等等，都被引进，在日本部已具备厂-日本的近代建筑史的研究中．有入重点研究建筑的样式，有人研究技术，各自形成派别，每派都有自己的基础研究，部形成厂自己的研究方法，我希望中国的同行们在进行近代建筑史的研究中，——定不要忽视洋务运动以来中国出现的大批西欧式的工／·建筑。另外，日本还行——个与中国不同的问题．就是红砖的引进。日本以前没有砖，而中国自古以来就行砖，我想向中国同行们请教的是：红砖是中国自古就有的呢，还是从西方传进来的呢?“明治村”的建成在第一个时期中还有一个重要的事件，就是“明治村”的建成(参见本刊1985年第3期“日本的野外博物馆”一文——编者注，。“明冶村”不是政府没立的，而是一；家铁道公司设立的。把许多明治初期的建筑迁建在这里，供人参观，对日本国民进行近代建筑的启蒙教育起了巨大的作用。人们在这里参观，会联想到自己所在的城市也有类似的建筑，回去之后就积极投入保存运动，因此它对近代建筑保存运动也起厂重要的作用。当然，那个铁道公司之所以没立··明治村”，是出于对这些建筑的爱护，但同时，也是考虑了经营问题，因为到“明治村”的所有铁路都是属r这家公司的。此外，还有门票收入。归根结底，这个公司是赚了钱的。他们尝到了甜头，正在建设——个础览全世界民居的博物馆；这种露天的建筑博物馆，在日奉有“明治村”，其它——些国家也有。我想，总有——天，在中国也会出现。近代建筑史研究的第二个时期开始于十七．十八年前，当时我还是一·个学生。这个时期的历史背景是，支持研究的力量是对现代主义建筑的反省和批判。这个力量很大。日本的现代主义的起源叮以追溯到勒·柯布西埃的学生前川国男及其弟子丹下健三等人，叮以说是由勒·柯布西埃的直系弟子发展起来的。它产生了象代代木体育馆那样的出色的建筑，达到了相当高的水平。但在这以后，年轻—，代的建筑师对现代建筑感到不满足了。感到不满的第一点是它过于单调，如大片78世界建筑6；1986墙．大片窗，没有意思：我在批判现代建筑时常用的活是眼睛无处停留，到处邯——样+而过去的“洋风”或“拟洋风”有很多样式，很多细部，很多装饰，招引入们的臼光，耐行，引入注目、第二是现代建筑缺乏细节-它追求的是把细部尽量简化，尽量隐藏起来，而古典建筑任结构交接处总有装饰，有各种有意思的造型、因此主张“后现代主义”的人们感到还是古典!建筑更有魅力．如果说，第—个时期的研究者只是出厂对历史的关心开驱研究的，并没有引起当时没计人员的关心，研究与设汁没有什么关系的话，那么，第二个时期就不；同厂，我们的研究受到年菏——代建筑没[十人员的极大关注，他们对近代建筑抱有很大热情，绐了我们很大的支持卜闪此，第二个时期的研究工作要比第——个时期强行力得多，现在不只是尔京人；芒，几乎全日本的建筑院校部在搞近代建筑史的研究．这也与第一·个时期有很大不同。现在甚至感到人人多，题目不够了。例如关厂技术史的研究，现在就有钢筋混凝土引进日本的历史，抗震技术发展的历史等等，都取得了许多重要成果；抗震技术史本来应当是我if]这些搞建筑史的人搞的，但现任，站在抗震结构研究最前列的几位东京大学的教授也对此发生了兴趣。日本抗震技术的研究比欧洲先进得多，现在呵以说，这项研究该进行的部已进行完毕，没有什么町以搞的了，这些先生f／)也把兴趣转向历史上来厂，从时期上说，已经不只限于明治初期的建筑，研究对象也包括了从1865年至1945年这八十年的整个近代，这也是目前研究的一个特戍·例如，这样一来就发掘alt丹下健三先生年轻时搞的，完全不足现代主义的建筑，这使丹下先生有些为难。但同时，也发现厂一·些他本人也没有保存的文孰图纸等等，丹下先生为此又很高兴。样式的研究；研究发现了许多早期的臼本建筑师模仿的德国及西欧其它国家的建筑，占典的。巴洛克的，各种式样的部有。结沦是，近代以来，欧洲各国的各式各样的建筑部进入了日本，在日本部可以找到。从国家说，；中国样式的自不待言，此外，印度的；伊斯兰的．意大利的t法国、德国、西班牙，美国、英国。俄国等都有人模仿，在日本部叮以找到。l关于中国样式，主要是有名的建筑史家伊东忠太考察了中国建筑之后带向去的，。这就出现了…个问题，即，要研究日本近代建筑，就必须研究几乎全世界的各种样式。我想。在中国，有过各个国家的租界，因此也就必须研究世界各国的样式：建筑思想的研究；!；_这个时期研究的另一课题是建筑思想的研究，；或；者说是对建筑思想的考查：即，当时究竞延以什么样的态度引进这些外来形式的?日本的建筑思想研究的一个特点是，不仅要看没汁者关厂建筑的七张，刁；只看他的文氧更重要的是要毫刁；含缈鎚究他的主张是怎样在自己的设计中体现的。这是很尖锐的．如果没有体现，就不能成为研究的对氰哪一部分体现／，就把那部分作为对象，考证与样式，技术和建筑思想都有关系的—：—个研究领域是考iK信就是挖掘日本早期的建筑师以及连造产拟洋风”建筑的匠人们的个人情况．这是·个相当热门的研究领骁匠人们的个人历史考查起来卜分Ft4准；011时还没有建筑学会，也没有有关建筑的新闻报道捍，没仃记录。但日本的建筑中部有叫做“栋札’的木板．钉在梁上。板上记载着建筑业上、施工工匠的姓匀，很洋细，了解了工匠的名字之后，’钉寸就在报上登征汹墒事，寻找他们的后代。于是常会行人找到我们，lH那是他家的曾祖，并且保存着不少仃关的资料．这种工作当然费时费力，但就用这种办法，-点—点地搞清了，f；少工匠的情况，臼)》；的坟墓部有鞋洲，刮…些较大的墓地，从头到尾看墓汛有时也能发现当初的建筑家的名字，根据这个线索再查找他f1)的后代，资科就是这样一点一点积累起来的。根据这些写成书，或在电视上播放，反过来又会有新的资料．新的线索反馈回来，这样反复进行，经过了约四十年，今天叮以说，近代历史上重要的建筑师。匠人的情况S11已搞清楚了。对我们来说，寻求耶些已被埋没了的建筑师的生平事迹，寻找他们的后代，址个十分光荣的工作，每找到一个，·部是十分愉快的，”r以引以自豪的：再举一个最近的例子。仃——个叫山下的建筑师，他是日本的一些主要监狱的没汁者，但对他的身世·-直不了解，日本有关文化财的法律规定，只有“健康的。文化的。对国民生活有益的”东西才能成为文化财，因此监狱不能成为文化财，现在开始提出了保存监狱建筑的问题，我们就到处去了解这位有名建筑师的生平，但一直没有结果，最近，日本一位最有名的爵土乐演奏家找到我们，说那是他的祖父，因为是设计监狱的，从来不愿让人知道，看到你1V]对研究这样热心，被感动了，编写《总览》第二个时期的近代建筑研究，nJ以说是“C花齐放”，非常繁荣-于是就有了编写保存下来的近代建筑名册的需要。旨先摘出厂一个包括约2000个建9t的名d0真里面的建筑主要是在进行样式的研究和技术的6／f究寸埘qd6，厉来稍加扩大缔成的山它还很小宠整，J：是后来义编写厂几乎包括厂全部现存的近代建筑的《门个近代建筑总览，-为编站奉《总览》．组织厂—·个约二C人的队伍，参加者除入学教师之外，还仃中学教师，公民馆的馆K，以至木材店老板胸儿子等等。总之，不问资格，通力合作：用了五年时间，终于完成了。这件．1：作开蚧l真L八行我相我的—位同事堀勇良两个人，达丛十二午前的但-我们买厂—张尔京地图，在街上漫游，把看到的近代建筑一个个照象，向房子的主人了解情况，作记氖日本与中国的：苛况不同．曙广的卜人们少变动，因此人体上郎能i5i清楚·房产是什么寸攸迎的等等，当然也仃况不5爵楚的．总之／。约仃‘丰能够{÷沽U(两患的芥案-片——个调仔方法是蛮旧报纸，也叫·以找到—-些线索-随行-I：作的进腿，同道也多起来，发现厂计：寥以前谴筑捍刁；馆知道的有意思的建筑；这种发现的喜悦，怂J《们j／1ij这项厂作的最大的动力-外地的调赶，我们常采取这样的方法．几个人少卜快乍‘八在人站停车，，到站下车，兴—张当地的地图，然后到巾内查访，完了之后再上车到下一蚺址后几个人在终点集合；H奉有文化厅等机构，也曾通过这些机构倘过调查，但最后的结沦是，还是自己动 f-搞是最为：，／靠的+调查工作摘热厂以后．即使到—个陌生的城市，也会知道所要，／找的建筑人体上任什么地方。因为近代建筑个是什么人都能建的．人凡不是政府，就是富豪，或者足教会等等，而且这些建筑常常不是七零八落，而址相对集中庄——起的，熟悉厂就很容易掌握、址闲堆的是拣选哪些建筑的1；寸题；我们定了——个原N，，就是选调查者感兴趣约，最后发现， f5。个人的兴轧片没行人大酌差别，选上来的人体L邯是仃共同性的朱西-恍这样。从两个入开始，发胰列-；．：门入，用厂五 tF时间．记录厂约——万三千个建筑。{己录包沾建筑的现躬、旧氕，确Ln的地址．没汁者、拖工者，仃的不清楚无法记录j，关于呕要性的冲价等项H完成厂这样—奉建筑”台帐”；当初八仃我们I真q个人寸，是您摘一举广的，没思列五年优完成厂，当然很高兴，他尚兴之余也仃j飞苫仃听失一二本来恩两个人享受-辈广的乐枫现任没钉厂通过调查，耐于近代连筑，我们L：经能够做到八要行—卜它的形式，枕久体上知道它的连造年代、连造的社伞背熄当寸的用途；我们在调代中常嫡猜谜游戏．行到—冻房产，人家姚猜足哪年建造的，误差常·沾九三午以内，就象考占学家潍断古代遗物√样，世界建筑6／1986．”．!．历’吏：-与娌!恤·二+世纪苏联建啕轫树叶僧／iii．派的演变与发展B．E亚西耶维奇二十世纪即将结束?是该对奉世纪的建筑进行总结和回顾的时候了，回溯一下在这段历史中，对西方已经发展起来的各种建筑创作的流派和现象的态度，并认真加以分析研究，是完全必要的。不论在苏联还是在全世界都一致认为，苏联的构成派与理性主义是二十世纪建筑的进步流汛它导源于十月革命，并忠实地阐明了建筑在社会主义社会的任务在这两种流派的领域内，形成了一系列的概念，比如功能设计方法、设计类型、没汁标准、人道主义的要求，新—代人的构成以及科技成果等，所有这些使二十年代的苏联建筑处于世界建筑的领先地位，举世瞩目。并且立即获得当时世界建筑界的承认，特别是1925年在巴黎世界展览会上的苏联馆内，K．C，盂尔尼柯夫的一次富有天才的阐述后，苏联建筑就更加增辉添彩，构成派在每个国家都有其历史根源，在俄罗斯这一根源与M．B．彼德拉舍夫斯基和H．T．车尔尼雪夫斯基的乌托邦有羌与A．N．赫尔岑的进步思想有兑与厂．B．泞列汉诺夫的理论著作有关；同口小它还建立在诸如俄罗斯建筑师N．H．斯维亚捷夫与A．K．／i拉索夫斯基及其他“理性派建筑”代表的理论著作的基础上这些著作在十九世纪中叶即表达了一种合理的要求：“形式必须符合功能与结构”、“变有益为优美”的原则。当时，A．K．克拉索夫斯基就把理性派出技术与理论派的美学区分开来，这一点比十九世纪构成派与理性主义的出现还领先了一步。苏联的构成派是由A．A．维斯宁创立，尔后又经过现代建筑师协会的领袖们加以发展，它不仅包括了功能的设ir方法、对材料与结构的周密考虑，更主要的是对新生活的构思以及对新生活的蝴L构成派的作品，有俄罗斯、乌克兰老一代建筑大师设计并在乌克兰建成的一系列建筑物与构筑Qb信如苏联国营工厂，哈尔科夫的捷尔任斯基广场(1925—1929年)、第聂伯水电站(1927—1932年)等。这些建筑体现了构成派的特点，成为独特的时代象征。构成派还体现在一些设计竞赛的作品中，如哈尔科夫大众戏剧剐院。大查波罗什的总体规划，哈尔科夫建筑工程学院大楼、哈尔科夫建筑工作者俱乐部等，这些作品都深受新建筑领袖B·格罗皮乌斯与维斯宁兄弟以及乌克兰建筑师n．中．阿列申等人的赞执构成派的时代特征还广泛地反映在二十年代的创作辩论会、论文、讲稿，回忆录，教学大纲以及出版物中，这些均能很好地表达当时的创作意图，思想和气氛苏联的理性主义是由H．A拉多夫斯基创立的。我们也仃厂这种奉事。这次我第一次到北京，看到东交民LL，西交民巷等处的过去外国人连的房子，哪个址之，哪个其次，——看就大体知道厂-门个经过，叫1·iF，完成了《日本近代建筑总览》，这项／(0究算是告—段蕊经过第一期，第二期的研究和《总览；的pj行．臼前日本社会对近代建筑的关心1·分尚胀，现住是近代建筑瓶引导参观游览近代建筑的朽消路很好。我本人也经常被邀去作报告。导游，现在已经感到应接不暇了，尺J：今后的日本近代建筑史研究，80‘世界建筑6／]986一个大题目是与外国关系的研究。其中一个重要题目就是与中国、东南亚各国近代建筑的比较研究，还有就是与欧洲建筑的比较研究。；最近欧洲对近百年来建筑的研究正在兴超，：今层会不断有成果，我们必须及时加以吸收。但是欧洲的研究者对输出到国外去的，例如殖民式建筑和其它建筑，几乎没有兴趣。达只能由褕入的一方即亚州的研究者来研究了，欧洲的建筑，随着殖民政策的推行，经过非洲、印度、东南亚，到中国，最后到厂他们队为是地球的尽端的日本。有必要研究这一轨迹。既然欧洲人对此没有兴趣，就只好由我1)，]亚洲人搞了。；我们现在正在致力f殖民式建筑的研究。；，这种样

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